2014年4月
文／理泰
昨天下班時，在紐約唐人街的地鐵站，見到一位華人精神病患，對著鐵道似與一位隱形人 對罵，青筋暴露的模樣，叫人退避三舍。與此同時，我正因遺失了一本素描簿在車站座椅， 感到萬分遺憾，遇見兩件讓人沮喪的事，我只有默禱交給神（上帝）。 沒想到第二天，竟收到一位好心的美國人，根據素描簿裡的地址快遞給我，叫我感動不 已。又想到，生活不也是這樣嗎？在心疲力倦時，仰臉卻可見枝頭陽光；走投無路時，卻又柳 暗花明，都因上帝顧念著地上的人們。我既然找回了遺失的素描簿，相信祂也保守了那位精 神病患，在飄雪寒夜裡的平安。
誰能寄予精神病患憐恤之情？我想到17世紀荷蘭畫家法蘭‧浩斯(Frans Hals, 1580-1666) 所繪的馬利‧鮑比(M alle Bab b e)。馬利是一位精神病患，畫中的貓頭鷹暗示她可能酗酒或 沾染巫術，總之，她的內心世界是孤寂黑暗的。她手中拿的鐵壺是裝酒用的，沒有杯子在 旁，她可能是對著壺口暢飲。最讓人懼怕的是她的眼神，凝視著一個不存在的世界，張嘴冷 冽嗤笑，將周圍的人嚇走了。黑色的服飾更增加了宿命感，領飾和頭巾上白色一筆一筆、或短 或長的筆觸節奏，生動地詮釋了她活在虛幻裡、不受拘束的病情，冷峻陰沉的背景色和陰 影，更令人毛骨悚然。
從浩斯所歷經的磨難看來，他不會只是紀錄精神病患的生理、心理特徵而已。 他是一位敬畏神的天主教徒，又居住在接受加爾文教義的改革宗社區，因著信 仰，特別喜歡畫小孩、夫婦和家庭；在沒有富人商賈的合約時，喜歡畫社會各階 層人士的生活……這些跡象顯示他是一位有社會良知的藝術家。
浩斯的人像畫，可從角色的臉部表情和姿態，看出他對性格的詮釋。粗獷大膽的筆觸、點 與線的隨性相間、粗細不定的線條、大片的著色，和那個時代的照相寫實完全獨立出來。在 寫實的要求下，浩斯仍能瞬間抓到人物的心境，他的人 物並非不食人間煙火，而是走在街坊小巷的吉普賽人、 馬戲團小丑、騎士、樂師等。這些人像畫還具有音樂 性，觀者在凝視人像一段時間後，似乎可聽到吹笛聲、 抿著嘴的冷笑聲，或是騎士的得意笑聲。
浩斯要養活10個兒女，收入不定的煎熬，為他的作品 增加了深度和廣度。到了晚年，由於巴洛克風格開始式 微，他的生活更加艱困，甚至要靠政府濟助維生。直到 死後兩百年的1860年，印象派的畫家們才發現到他個 人化風格，並推崇模仿。兩百年後，浩斯才找回自己在 繪畫史上的地位。
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